烂片为何赚得高票房（下）
厦门心理咨询-德仁心心理咨询：烂片为何赚得高票房（下）
作为一部艺术作品，电影《你好，李焕英》的其他问题依次是：故事肤浅，人物单薄，情感单一。这也是创作者写自己的故事时，最容易出现的问题。因为写的是自己的至亲，故事也是自己的亲身经历，所以会带着滤镜去看待笔下的人物，也难以对人物进行全面的审视和思考。简单来说就是，对人物下不去狠手。只舍得（或者忙不迭地）表现人物积极正面的特质，而那些不够完美的，有局限性的特质，就会被选择性地回避掉（很可能是无意识的）。然而，对于艺术作品来说，恰好是那些不完美的，甚至是有缺陷的部分，才会赋予人物鲜活的生命力，能让观众经由人物的活动，看见人性，看见生活，反思自己。艺术作品中的人物，如果只是一味善良、美好、温情脉脉，就会变得扁平化，失去魅力和层次感。记得我在中戏进修时，经常有同学提交有关自己的亲人和家庭故事的作业，当老师毫不客气地点评说：“人物如果这样反应，那真的洗不白了”。同学就会很受伤，因为他们不能接受，有人那样评价自己的至亲，他们会辩解说：“可是，事情当时就是这样发生的，我这是如实记录啊！”。于是老师就会反复强调：现实中的人物会做的事，电影里的人物不一定能做。现实中的人物不会做的事，电影里的人物却可以。这就是艺术加工，是创作者的价值所在，也是观众为电影付费的原因。就像一块璞玉，若没有经过艺术家的眼睛和雕琢技术，没有经过佩戴者的心理想象加工，就只是一块普通的石头而已，不具备任何审美和市场价值。作为创作者，你不能让观众付了玉镯的钱，却只交付一块普通的石头，或者是一块偏离了美学范畴，根本无法满足心理需求的石圈圈。难道不是吗？
艺术来源于生活，但艺术并不是生活。生活是毫无逻辑可言的，但电影里的故事和人物，必须在逻辑之下行动和发展。生活里的人物有五个面，但来到电影里，只能选择那些能推动故事发展，能塑造人物形象的面来呈现，那些对主题没用的面，哪怕再精彩，都要狠心舍弃。说回《你好，李焕英》。在这部电影里，晓玲小时候学业成绩不佳，常被老师叫家长，会拉裤子，会摔一身泥，尤其是，她从小就体重超重。这所有一切都在告诉观众，晓玲的童年过得很不容易。她是疏于被照顾的，她内心时常被孤独、焦虑和恐惧充满，她可能有用食物满足自己、填充自己的心理防御模式，她的自尊感和自我价值感都很低。高中毕业的晓玲，为了取悦母亲，让母亲有面子，不惜撒下弥天大谎，做一个假通知书来欺骗母亲。那意味着，在这对母女之间，很难进行坦诚开放的交流——孩子无法在父母面前做真实的自己，往往都是因为：晓玲本能地感觉到，母亲心里有一个完美的孩子形象，而她不符合那个形象。那句“如果我妈当年生的不是我，会比现在过得幸福吧”说明了一切——孩子有这样的感觉，这样的想法，往往都是因为，她吸收了父母的无意识想法。更值得一提的是，推动晓玲想尽办法让母亲开心的内在动力，是她对母亲的内疚。她认为，因为她这个糟糕的、不成器的孩子，导致母亲没有过上开心和快乐的生活。所以她要为母亲弥补缺失和遗憾。
这一切的一切都在告诉我们，晓玲的母亲，不会是绝对的温情有爱，性格中的乐观积极也不会稳定一贯，母亲可能会把自己人生的不幸归结为结婚生育（而不认为那就是自己的命运，自己的选择），还可能疏于对孩子的陪伴、照顾和教导。遗憾的是，上述这些都没有在电影中有所表现。这就让电影呈现出一种莫名的奇怪、尴尬、违和的气氛：母亲那么美好那么有爱那么阳光那么优秀那么有力量那么有主见，可是女儿却邋遢、自卑、自罪、内疚、偏执、体型超重、感到自己不值得。这种违和，使故事显得缺乏逻辑和关联性，无法建立起人物和故事的内在关系，人物从头到尾都没有成长，只能通过硬煽情，用各种小包袱小桥段来刺激观众。这样的电影，很难引发观众的思考，也无法向观众提供某种人生选择的参考，而只能得到一些毫无意义的情绪刺激。这让我想到心理咨询领域的观点：没有经过反思的情绪，除了是一种能量的损耗，再无其他意义。就我作为心理咨询师的经验来说，我发现，当人们对自己的原生家庭缺乏反思，就会一股脑地认为父母是完美的，自己的童年是幸福的。以及，那些在情感忽视中长大的人，会倾向于认为，自己当下的所有问题都是自己的能力不足所致，与基因遗传、父母的养育方式等因素毫无相关。
最后，我要说的是：这部不及格的电影，竟然获得那么高的票房，值得全体电影人警觉。任何事物都有自身的生命周期，电影也不会例外，一样要遵循“诞生－发展－成熟－消亡”的规律。电影自十九世纪七八年代到二十世纪初期诞生，至今已发展了一百多年。在这一百多年里，电视机、DVD影碟机和网络下载都曾经给电影院造成猛烈的冲击，好在电影都挺过来了。但是如今，电影正在面临第五次冲击，那就是游戏、短视频、直播等娱乐平台的夹击（更强大的VR，即人工智能和虚拟现实，也即将进入人们的生活），所有的策划人都在想尽办法占据人的注意力，榨取人的时间和心理空间——他们可以只凭一块小小的手机屏幕，就能为人们提供频繁、强力、直接的情绪刺激，让人们足不出户就能免费被逗笑，免费被催泪，免费被操控七情六欲。总有一天（这一天很快就会到来），人们选择放下手机，离开网游等虚拟世界，走进电影院，放下手机，搁置所有工作和生活事务，花专门的90分钟去观看一部电影，会变成一件需要耗费心力来做决策的事情。到那个时候，看电影已经不再是为了消磨时间，而主要是作为社交生活的一部分，与社会产生连接，以及，被大银幕激发丰富的、有层次的、有意义的情感反应，在电影里体验另一种人生，通过电影主人公的选择，来审视自己的生活，聆听自己内心的声音。希望电影人能深刻地认识到这一点，有一些泛行业竞争的危机感，及早调整工作心态，重视电影创作的本质和规律，关注艺术创作本身，为观众提供真正有价值的观影体验，通过向社会和观众输出价值，来稳固电影工业存在必要性和生命力。
本文来自：心理师肖雪萍
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